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　　这场晚会中戏曲，杂技等展示都还在，唯独相声没有挤进节目单，这样的缺席，无疑使许多喜爱相声的人心中生出一丝失落。

　　而岳云鹏今年的选择也引发了不小的讨论， 他在大连专场的演出中坦言自己写不出更好的东西，话里话外都透露着一股诚实。

　　大家可能不知道七分钟是一个怎样的概念，这么说吧，这个时间在小剧场里只是开场热场的时间。

　　很多时候只有时间够了，一些包袱才能够得到铺垫，这点儿时间根本就不够埋下任何伏笔。

　　很多时候岳云鹏自己觉得好笑的桥段都会被删减，这样下来也导致相声变得越来越不好笑， 舆论的压力自然也是现实的。

　　去年春晚结束后，“建议岳云鹏别上春晚了”这一词条迅速登顶热搜，他被接连讨论了好几个月。

　　这样的调侃比网络上的批评更加令人难以消化，尤其是像岳云鹏这样从农村走出来的人。

　　对于他这种级别的演员来说，春晚的舞台已经不再是“加分项”了，所以即便是为了保住自己的口碑，他也要暂别这一舞台。

　　他在这个舞台上与孙越共同带来节目《非要唱》，这一相声的时长达到了20分钟。

　　不仅如此，作品的节奏十分紧凑，两三句便有一个包袱，而且包袱并不老套，就连广告设计也十分巧妙，有趣。

　　节目中的岳云鹏并不避讳外界的争议，孙越直接发问：“唱歌不识谱重要吗？跑调重要吗？”。

　　这句话既印证了节目的主题，也是对那些有关于他演唱会跑调的争议的幽默回应。

　　这种自嘲式的表达恰恰是他最圈粉的地方， 网友对于他这场的评价也非常高，认为这个节目创新力强，松弛感强，相声说的很好。

　　这时就有人疑惑了，为什么换个地方表现就差这么多呢？ 其实答案并不复杂，因为地方台的春晚给足了他创作的时间与空间。

　　天津相声春晚两个半小时的节目时长里，郭德纲，于谦上了三段相声，岳云鹏既是相声又是唱歌，时间上面非常宽裕。

　　而央视春晚的舞台上，每一个节目的时间都被压缩的非常紧，因此效果也就会差一些。

　　非常值得一提的是，今年天津相声春晚饱受好评的原因之一，便是它在阵容上做了新的尝试。

　　除了德云社的主力演员外，他们还邀请了刘旸，松天硕等素描喜剧演员，就连庞博的脱口秀也出现在节目中。

　　郭德纲在谈及晚会创作理念时这样解释：“不是做简单的艺术形式拼凑，而是让相声说学逗唱的基本功与其他喜剧形式的优势相互借力，深度融合。”

　　他强调，传统艺术的创新必须立足根基，在原有基础上，从形式到内容进行多元的探索。

　　这种理念也恰恰迎合了时代发展，展现出了相声海纳百川的精神，天津相声春晚这边热闹非凡，广受好评。

　　回看今年的央视春晚，语言节目被压缩至了6个，新增的对口白话也是反响平平。

　　有人认为这种调整的背后其实是一种求稳的策略，与其冒着风险做可能引发讨论的语言类节目，不如把资源都集中在歌舞和科技等领域。

　　看着相声这门土生土长的艺术，在国家级舞台上消失，我们的心里也不免遗憾……

　　岳云鹏虽然今年缺席了央视春晚，但是他却在辽宁，浙江，河南，天津等四个卫视春晚中亮相。

　　他在辽宁春晚上唱《照片》，在浙江春晚上唱《千年等一回》，在河南春晚上唱《故乡谣》，在天津春晚上说相声。

　　虽然岳云鹏在这些卫视春晚上，大多数都是歌唱类节目，但他却依旧包揽了许多热搜。

　　这也恰恰说明了观众不是不爱他，也不是不爱相声，只是不爱那种被压缩的面目全非，效果不好的表演。

　　相声这门艺术走了一百多年，靠的不是固步自封，也不是盲目的融合创新，而是扎根在它自己的土壤里，一边扎根一边生长。